——托花绫

花绫是中国书画装裱的主要材料之一，使用以前，要通过涂刷糨糊并加托背纸以后才能够使其变得挺实、规整。这样不仅便于方裁，而且也可以防止裁剪以后的绫料脱丝。

托料是书画装裱的重要工序，可以说，不能保证绫料托裱的质量，也就不能保证整个裱件的最终质量。但是，很多初学者对于区分托料时的正反面总是难以把握。其实区分绫料的正反面十分容易，关键是首先要理解我们托好的绫料到底哪面才算正面？

通过笔者平时接触的对区分绫料有困难的人，多是因为不理解当时老师的一句话：“涂刷糨糊时花亮朝上（也就是说绫料横向摆放，在观察花纹明亮的一面涂刷糨糊）”。老师说的这种方法没错，但就是很多人不理解为什么要这么做？难道花纹明亮的一面反而是反面？这么想就大错误特错了，因为花绫的编织工艺使得其有这样的特点：如果我们横向观察花绫的图案，当花纹明亮时(图一)，将其旋转90度（纵向）以后，其花纹将会变得暗淡，而底纹将会变明亮（图二）。

同理，如果我们横向观察花绫的图案，当花纹暗淡时（图三），将其旋转90度（纵向）以后，其花纹将会变得明亮（图四）。而我们在实际使用托好的绫料时大都是纵向使用的，因此，图四中的花纹状态才是我们要得到的最终结果。而我们只有在图二的状态下涂刷糨糊并托纸以后，才会在使用是达到图四的状态。

但是，当我们装裱一幅比较大的裱件时，往往绫料的宽度比画件的宽度窄，遇到这种情况，我们势必要将天地头的绫料横向裁剪使用，而立柱便要纵向使用（图五）。根据上述关于区分绫料正反面的原理不难发现，如果是这样是使用，势必造成一幅裱件天地头和立柱花纹明暗不一（图六）。

裱好的一幅裱件如果因为绫料颜色不一而使效果大打折扣的话，似乎十分可惜，是不是有更好的方法来解决这一问题呢？

在跟随贵州省博物鲁湘荣老师学习的过程中，他提出了一个合理化建议很有道理。鲁老师说，他在20几年的工作实践中，为了解决这一矛盾，通常会在装裱修复后的文物时托两块绫料，其中一块按照正常托料的方法进行，用来裁剪书画裱件的立柱。而另一块绫料则有意反托，用来裁剪裱件的天地头。这样一来，裱料花纹的明暗就一致了（图七）。

这样的做法有一个缺点就是比较浪费材料，不过为了使修复装裱后的珍贵书画文物美观漂亮，浪费些许材料还是值得的。而且，剩余的绫料也不是全无用处，我们可以用来装裱一些小幅或一般的书画作品。

还有一点值得注防辐射服意，在使用龙凤图案的花绫时，除了要注意区分花绫质地的正反面以外，还要在使用的过程中注意区分花纹的上下，如果裱好的裱件中，裱料上面的龙凤都是大头向下，除了不甚美观外，还会给人以工作马虎大意的感觉。而一些几何纹样，或是如图例这样的植物枝叶、花瓣为底纹的，一般对其花纹的使用方向要求不甚严格。但是同一幅裱件上使用的绫料花纹方向要保持一致。如天头与地头以及两侧立柱之间的花纹方向应分别保持一致。

看来不论何种工作，随着经验的积累，只要愿意思考，善于总结，都会在自己的实际工作中得到很多有益的信息。再好的老师也只是教给你理论和方法，实践才是提高和巩固专业理论知识水平的最佳途径。